Didascalia alternativa:

il rifiuto del petrarchismo, al contrario è presente una tendenza alla variazione, a una varietà capace di esercitarsi su tutte le situazioni e componenti delle cose, anche quelle sino ad allora non praticate. C'è un vero e proprio ampliamento dei contenuti, vengono presi in considerazione tutti gli aspetti della realtà, anche quello più minuto; si parlerà infatti di catalogazione della realtà. Per fare ciò si può far riferimento a tre vie: o riprendere il precedente rivitalizzandolo, o introducendo cose totalmente nuove o ricorrere alla tecnica della contaminatio che consiste nella mescolanza di elementi nuovi a elementi meno recenti. È presente una significativa adesione al reale e alla quotidianità. Infatti ad esempio, in relazione alla figura femminile, rispetto all' immagine stereotipata della donna bionda di Petrarca, vediamo un' analisi più ampia e complessa sotto molteplici aspetti. Non solo la donna bionda, ma anche quella bruna, rossa, e via via vista nelle condizioni più disparate. Si passa addirittura alla donna soggetta allo scorrere del tempo e allo sfiorire della bellezza, giungendo così a una ricerca sempre più decisa dello stravagante fino al compiacimento sadico. In maniera più generale emerge un vero e proprio distacco tra rinascimento e barocco, mentre nel primo il bello era la misura, regnava il criterio della razionalità e dell' armonia, nel seicento la bellezza risiede nell' eccesso e nella stravaganza GIOVAN BATTISTA MARINO: Vita e opere: Nacque nel 1569 a Napoli, città che dovette abbandonare a seguito di una condanna per la falsificazione di documenti. Soggiornò a Roma e a Ravenna e nel primo decennio del Seicento pubblicò le Rime e La Lira. Successivamente soggiornò a Torino alla corte di Carlo Emanuele I di Savoia dove ebbe una contesa con il poeta Murtola, i due si scambiarono diverse invettive e poi Tipici del Seicento sono anche gli interessi per i congegni tecnici presentati da Ciro di Pers, il motivo della crudeltà da Giovanetti e la calura soffocante dell' estate da Lubrano. Con Chiabrera invece, sebbene la produzione barocca I'abbia coinvolto solo in parte, emerge un forte bisogno di novità sotto il punto di vista lessicale. Si ispira al lessico di Petrarca che era limitato e selezionato e decide di ampliarlo introducendo anche delle parole concrete; precedentemente il modello petrarchesco era obbligatorio e c'era la codificazione del genere. Il suo è soprattutto uno sperimentalismo metrico. L'isolata esperienza del filosofo Tommaso Campanella è da collocarsi tra gli esiti più alti della poesia del secolo. Il suo pensiero infatti alimenta una sofferta componente autobiografica scandita da uno stile duro e spigoloso alla fine quest' ultimo tentò di uccidere I' avversario. Nel 1611 trascorse dei mesi in carcere ma non si è a conoscenza dell' accusa, dopodiché soggiornò a Parigi dove ebbe molto successo e dove pubblicò molte opere come l'Adone e la galeria. Infine rientrò in Italia e morì a Napoli nel 1625. È il principale artefice della diffusione del gusto del barocco in Italia attraverso la sua poetica della meraviglia. Si stabilisce uno stretto legame tra eccellenza e stupore che guida lo sperimentalismo dell'autore, infatti vengono analizzati molteplici aspetti della realtà. Non è presente un vero e proprio rifiuto della tradizione petrarchesca, ma questa viene ampliata con tecniche di variazione e contaminazione. Marino passa dallo stile comico a quello sublime, da quello satirico a quello encomiastico. Su questi presupposti si basa anche il rifiuto delle regole. Non si badava in maniera rilevante alla qualità del contenuto, quanto più alla possibilità di ricorrere a un linguaggio che consenta di stupire il pubblico. Un esempio tra le sue opere che meglio risponde a questo gusto del Seicento è La galeria che già a partire dal titolo allude all' esigenza di una_catalogazione enciclopedica del reale. Anche nelle prose il linguaggio ha un ruolo rilevante, tant' è vero che sono presenti molte metafore, analogie, simmetrie, assonanze e catene verbali.